（な）次の演奏会(ここのオケ)では、序曲レオノーレ第３番をやるそうですよ。
（大）ワクワクしますな。この曲は、単一楽章としてはわしの最高の作品なのだから。
（な）というか、先生はもともと単一な楽章の作品は少ないのではなかったですか？
（大）まあ、せいぜい「コリオラン」序曲くらいのものだったかな。
（な）「大フーガ」もそうですけど、「レオノーレ第３番」も本来の住み家から追い出されたようなものですよね。
（大）なにを失礼な。追い出されたのではなくて、わしが自主的に出て行かせたのだ。あまりにすばらしい出来なのでな、埋もれてしまっては申し訳ないというものだ。
（な）ですが、どちらも比較的大きな曲になってしまいましたね。本来の位置にあると、そこだけ肥大しているかのような印象を受けてしまいます。
（大）とにかくどちらも超大作だな。聴き所が満載である。
（な）そこで「レオノーレ３」ですが、やはり最大の聴き所はあそこですね。
（譜例@）
（大）単に難しいだけではなく流麗だ。気品がある。ファゴットのさりげないサポートが最高である。
（な）しかも、この主題ではここだけハ長調ではなくト長調なんですよね。
（大）ソナタ形式の再現部のようで、じつは展開部だというような、どちらでも受け取れるような巧妙な仕組みが隠されているのだ、エヘン。
（な）レオノーレ序曲もそうでしたが、先生の作品は管楽器に難所が多いですよね。たとえばコレ。
（大）第４交響曲にある、ファゴット（譜例A、交響曲第４番第４楽章）とクラリネットだな。アレグロであるにもかかわらず、多くの演奏では、この直前で速度を落としてしまうのだ。残念この上ない。
（な）ここはスラーが無いので、速いと音が切れなくなってしまいます。仕方が無いですね。といいますか、存命当時の楽器は、今のようなキー・システムが無かったはずですから、今よりも演奏が困難だったのではないですか？
（大）ほら、わし耳が悪かったから、微妙なところは聞き取れなかったし…。
（な）こちらはホルンです（譜例B ピアノ協奏曲第５番「皇帝」第２楽章末尾）。この例の１小節前から鳴っていますが、これがなかなか。ピアノが思いっきりゆったりと演奏すると、息切れをしてしまいます。しかも、第３楽章に入ってピアノが主題を演奏する間も、ホルンはそのまま続けて吹いているわけですね。
（大）絶対どこかで息切れしていると思うな。ただし、皆がロンドに入ったところのピアノに気を取られているスキに、すかさず息をするのだ。
（な）こちらも有名な「田園」交響曲の嵐（譜例C）です。コントラバスのコレは…
（大）正直言って、正しい音程と速度では演奏は非常に困難、ヘタをすればグリッサンドになる。バイオリンのように小さい楽器ではないから、手の動きが恐ろしくめまぐるしい。誰がどう見たって、正確に弾いているとは思えない。
チェロは、やや小さめな楽器であるから、まだマシなのだろうがね。
（な）きっと音程はむちゃくちゃなのでしょうね。そういうことでは、ここも同じなのでしょうか（譜例D 第９交響曲第４楽章）。とにかく、情け容赦なし。
（大）いつか演奏会場においでの際には、ぜひ注目してやってほしい。わしのイタズラの粋を尽くした一大パフォーマンスなのだから。
(2006.7)