（大）聴き所満載の交響曲第９番であるが、今回は特に第２楽章について解説しておきたい。
（な）いきなり来ましたね。
（大）やあ、来年１１月は第９ですからな。(※)
（な）まあ、これまで書いていたプログラムの解説を、第９の演奏会では書かなくてもいいようなので、ここでやっちゃってもいいですね。
（大）そういうことだ。で、いきなり第１楽章を飛ばして第２楽章を解説してしまうのであるが、その最大の特徴はティンパニがオクターブに調律されていることなのだ。しかし今回はそれには触れない。
かわりに、リズム感に的をしぼろう。いきなりハイレベルであるが、注意して読むように。
（な）リズムというと、この楽章は３拍子ですね。
（大）うむ。スケルツォは楽譜の上では３拍子だからな。しかし、わしのスケルツォは高速で進むので、実際は４小節を単位とする４拍子に聞こえる。
（な）聴けば簡単な話ですね。ぜひご家庭で聴きながらお読みください。
（大）そこで、この楽章の流れを簡単に示すと、４拍子→３拍子→４拍子→２拍子（あくまでも聴感）と進む。２拍子は、トリオの部分だ。
（な）トリオ、つまり中間部が３拍子ではないというのは、新機軸ですね。
（大）そうだ。しかし、よく考えると、新機軸でもない。交響曲などで元々あったメヌエットという舞曲はゆったりとした音楽であったため、楽譜上の３拍子が確実に３拍子として聞き取ることができていたのが、スケルツォでは偉大なるわしによって高速化されたため、４小節単位で聴き取ることになったのだ。したがって、１小節３拍子という図式は徐々にどうでもいいものになっていったのだ。１小節１拍なのである。その１拍が３連符であるというのが、たまたまわしのスケルツォだったのだ。
（な）つまり、１小節が３拍というのは、意味が薄くなってきた、と。たしかに、「英雄」交響曲からは、速すぎて１小節の中の３拍子を指折って数えることはできなくなりましたね。
（大）そうだ。そのようなスケルツォ、たとえば「英雄」交響曲のスケルツォには、突如として２拍子が出現するだろう。
（な）第４交響曲の第３楽章でも３拍子に２拍子が埋め込まれていましたね。
（大）そういう面白さが第９のここにある。３拍子から４拍子に戻るところだ（譜例）。ここでは、３拍子の流れが突如混乱して４拍子に無理やり移るように書かれている。楽譜にも４小節を単位に数えろ（「４拍子のリズムで」）とある。ここは、３拍子→２拍子→４拍子という流れになる。拍子は頭の中で小節に置き換えよう。
（な）譜面では、コントラバスの下に数字がありますね。３拍子が２拍子になり４拍子になってますが、４拍子のリズムでと書いてあるのに、なぜ２拍子ですか？
（↑の箇所）
（大）正直に４拍子で数えると途中で２拍子が余るのだ。だからここでは、わざと２拍子として数えて書いてみた。２拍子がうやむやのうちに４拍子に変化していくように旋律が流れてくのがわかる。なかなか楽しいだろう？ こういう、どこか余分、あるいは足りない、だけど面白いという感覚に親しむのがわしの音楽を聴くコツでもある。実例では、「月光」ソナタの第３楽章とか、ディアベッリ変奏曲とか、あるな。
では諸君、３ヶ月後の「第９の究極の楽しみパート２」で会おー！
（な）まだやるんですか！？
（※) 2007年11月、ここのオケが、第９を演奏する。
(2006.9)