単発講座「交響曲第２番」
絶対面白いこの曲
もし交響曲第２番を残した後でベートーヴェンが没しても、この曲で彼の名は歴史に残るだろう、と誰かが解説で書いた。なるほどその通りだろう。「英雄」交響曲が生まれなかったら、それ以後の交響曲の歴史は全く違ったものになり、その中で目立っていたであろうからだ。およそ1800年以後シューベルトが現れるまで、交響曲はベートーヴェンのもののみが生き残っているだけなのであるからだ。しかし現実は違うのだ。「英雄」は世に生み出され、交響曲第２番はじつに目立たない存在になってしまったのである。
しかし、この曲は決して地味ではない。第１楽章はエネルギッシュであり、第２楽章はおだやかではあるが芯はあり、第３楽章は諧謔性がほどよくブレンドされ、第４楽章は快活さでめまぐるしいかと思えば流麗でもある。私は大好きだ。
交響曲第２番
第１楽章
序奏が長く内容が豊かであることの説明をしたくなるが、やはりアレグロであるソナタ形式主部に耳が行ってしまう。この第１主題とそれに続く部分は、交響曲第１番より荒々しい。ということはモーツァルトやハイドンとは比較にならないほど荒々しいのである。誰もこのことに言及してくれない。なぜなら「英雄」の第１楽章の方がもっともっと豊かで荒々しいからである。
第１主題の後半に出てくる、バイオリンによる目が回るほどの急降下からして、それまでの曲とは違う何かを持っている。そして第１主題がもう一度演奏されてからのフォルテの部分、すなわち第２主題が現れるまでの荒々しさが聴きものだ。息をつかせぬ爆走は、この曲にすでに現れているのだ。「英雄」交響曲に至る道程の証しが、このようなところにあるのだ。展開部も再現部も、基本的な荒々しさは失われていない。そのために第２主題が現れたときのすがすがしさよ。しかし、すぐにフォルテになってしまうのだ。ベートーヴェンはとにかく「男らしい」のである。
この曲ではコーダが白眉である。これも別ページで書いたから示すのみに止めるが、ベートーヴェンのコーダはクラシック音楽の世界では熱血さで突出した存在なのである。「熱情」「ラズモフスキー第３番」交響曲第５番、「第７」「第９」「エグモント序曲」「レオノーレ序曲」、これだけ並べてコーダの熱気を思い出した場合、他の作曲家は彼の足元にも及ばないのである。
第２楽章
クラリネットを主役にした最初の交響曲であろう。おだやかな主題はまだまだ古典派の枠の中である。この楽章の旋律線は、初期のピアノソナタに似ている。旋律そのものでも、ピアノソナタ「田園」に似ているのは有名な話である。結果として素朴ないい曲になっていて、交響曲第１番と比べても、断然こちらの出来がよい。
第３楽章
雰囲気としてはスケルツォが確立しているが、形式としてはまだまだ型にはまったままのものである。そういうことで見劣りがしているのは事実である。旋律的にもそれほどナニというところがないのがつらい。
第４楽章
今思ったのだが、モーツァルトの「ハフナー」交響曲の冒頭とこの楽章の冒頭は似ていないだろうか。
それはともかく、この曲では意表を突く主題が、何気なくいろいろな旋律に続いていく様が痛快である。聴く上で判断すると、第２、第３主題がある。形式上では調性を見てどちらかが第２主題と判断されるわけであるが、聴く人にとっては、どうでもよい。ともかく主題が３つあるように聞こえるわけで、豊かな表情を持った楽章である。しかし残念ながら第１楽章ほど面白くはない。