５小節だけだと思ってみる
普通に考えると、第１主題は上に示した５小節になる。
1810年、E.T.A.ホフマン(Ernst Theodor Amadeus Hoffmann)は、最初の２小節を「主要動機」(という訳語)と呼び、主要動機はくり返えされると説いた。ホフマン氏が思うに、第１主題は２小節なのだろう。それに呼応してか、シェンカー(Heinrich Schenker)は1921年の著作で「第１楽章の主要動機は、今までに取り違えられることがあったが、スコアの第１、第２小節の２つの高さの音だけではない。むしろ第１〜５小節の４つの高さの音の組合せである」と説いた。その後のシェンカーの論説には妙な部分があるが、それは置いておくとしてここでは「５小節説」が出てきた。シェンカーの書き方では、「２小節説」「５小節説」の２つがもともとあったようだ。
普通に考えると、このあたりで思考が停止すると思う。
ちょっと待て！
STOP!でも、これは少し考えると変なのだ。古典派の楽曲の一般的な様子を思い返すと、あまりに短すぎるのである。たとえば、
モーツァルト交響曲第40番この譜例では、冒頭から●までで第１主題で、その後に繰り返しがあってひとまとまりになる。
ハイドン交響曲第100番こちらも、この部分で第１主題で、続けて繰り返しがあって落ちがつく。
とまあ、大抵の曲は４ないし８小節がひとまとまりで、おまけにその後ろに（多少変化したとしても）くり返しがあって安定した１つの部分を形成しているのだ。
すると、これらに比べてあまりに第５番の冒頭主題が短く、しかも単純であることに気付くだろう。これでいいのだろうか。日本の解説書でも「５小節」説が多いが、だからといって非難する気にもならない。指揮者ワインガルトナーも1906年の「ある指揮者の提言」では５小節の第１主題と書いている。ただ、トーヴィ(Sir Donald Francis Tovey)によるとワインガルトナーは1898年の著書「ベートーヴェン以後の交響曲」(邦訳は無いようだ)でハ短調交響曲第１楽章について「そのセンテンスは極めて長いという事実を指摘した」最初の人なのだそうである。
フルトヴェングラーは1951年の論文「ベートーヴェンと私たち」(新潮文庫)で、上の５小節をモットー（訳語では"箴言"(しんげん)）と呼んだ。そのあとで「第１の主題」と呼び、その後の部分、つまり６小節めからは展開していると説明している。ただ、読み進めていくと、なんとなく主題と呼ぶべきものはたった５小節ではない、ということを言いたいのではないかと思えてくる。たまたまこの論文だけなのかわからないが。
フルトヴェングラーはワインガルトナーの著作をちゃんと読んでいるし、シェンカーに弟子入りしたそうなので、おそらく、第１主題は、もっと大きなもの（極めて長いセンテンス）として必ず一度は感じ取っているはずである。しかし、そのかわりに残念なことに第５小節のフェルマータに目を奪われているので、実際の演奏上は、５小節めで大きく切れてしまっている。
極めて長いセンテンス
というわけで、その「極めて長いセンテンス」について探してみたいと思う。まず（場所を節約するために）弦楽器のみについて冒頭から３段分を掲げてみる。
第１段の第1〜12小節は、「切れ目無し」と考える。第６小節から全く違うことをやっているように見えるが、よく聴けば１小節単位の長い音符による切れ目の無い旋律が聞こえる。ワインガルトナーが指摘した通りである。したがって、その旋律は単なるツナギではなく主題(の一部)とみなしてよいと思う。
第２段にある、第21小節(フェルマータ)で一旦切れる。第１主題の１回めの提示はここまで。続いて、省略をしながら第１主題の「くり返し」の提示がある。それがここの第22小節(ff)から
第３段の、通算第33小節の第１拍め(●)までとなる。どうしてここで区切ったかというと、聴いた印象だけが理由だ。
こう考えると、２回めはかなり変化してしまったが、モーツァルトやハイドンの交響曲の主題と同じような構造が出てくると思う。ということで、第１主題を、第1〜33小節であると認定したい。そしてもちろん、再現部でもこの構造がきっちり再現されていることに注意したい。
さて、こう決め付けたところで何が変化するだろうか。聴く上で、第５小節のフェルマータで聴き取りをいったん区切るのはもったいないと、私はかねがね思っていたのである。古典派の時代の人たちは、その時代にありふれた曲の構造を念頭に聴いていたと思う。その姿勢でこの曲を聴いていたら、思いもかけない内容だったので面食らった人も多かっただろう。よく聴けば正しい構造を聴き取れたと思うが、いかんせん当時は何度も聴けるものではない。おそらく、気付いた人は皆無に近かったろう。これに気付くには、この曲を丹念に勉強しようとする指揮者が現れるのを待つしかなかった。
「ふっふっふ」ということで、今回のこのページの作成を機に今あらためて全音楽譜出版社のポケットスコアに収録の諸井三郎氏の解説を読んでみたら、こうなっていた。
第１主題提示 第1〜21小節
第１主題(の純粋な)確保 第22〜33小節の１拍
同じだった。
なにぶん40年前の中学生の頃に買ったスコアなので、諸井三郎氏の解説がどう私の記憶に刷り込まれているのか今となってはわからない。ただ、この曲を大好きな人が同じ疑問を持ってスコアの同じ個所を読んだら、きっと同じ結論に達するのではないかと思う。
(2014.9.26)