フルート、１番
フルート、２番（ピッコロ持ち変え）
オーボエ、１番、２番
クラリネット、１番、２番、変ロ調
ファゴット、１番、２番
ホルン、１番、２番、ヘ調
ホルン、３番、４番、変ホ調
トランペット、１番、２番、ヘ調
ティンパニ、ヘ音とハ音（ファ、ド）
第１バイオリン
第２バイオリン
ビオラ
チェロ
コントラバス
上から２段め、第２フルートには、ピッコロと持ち替える、という指定がある。そのためか、２本のフルートには１段ずつ割り当てられている。
b.1 こういった衝撃的な出だしは、和声を持たず単音の強奏がサマになる。「コリオラン」とか交響曲第５番とか。
b.2 ビオラで同時に２つの音が並んで鳴っている。ひとりで２つの音を同時に出すのか、奏者を２群に分けて音を出させるかは、楽譜に特別の指定が無い限り指揮者が決める。ここでは２群に分かれる。調弦(つまり弦が出せる音)の都合で、ドとファを同時には出せないからだ。
b.3 このあたりでのコントラバスの最低音はミ♭であるが、現代の４弦コントラバスでは音が出ない。昔は、演奏前に弦の張り具合を変えて演奏したという。果たして正確な音が出ただろうか。現代では、５弦コントラバスや低音を出せるアダプタ（Ｃマシン）があるので、それを用意さえすれば音は出る。
b.5〜8 １段に、同種とはいえ２つの楽器を割り当てるので、このように下のほうに全休符がある。玉から出る棒の向きは、主席（たとえば１番ファゴット）では常に上向き、２番ファゴットでは常に下向きが原則である。こうすることで、２人のうちどちらが音を出しているかが直感的にわかる。
b.9 b.1とは異なり、ディミヌエンドが付いていない。しかもｆｆ。
b.2 ホルンの音がレから２線下のソに飛んだりするのは、間が広がりすぎている(落差が激しい)のではないか、と思うだろうが、当時の楽器の特徴で、出やすい音を選んだらこうなったのである。トランペットの b.1,2 でも、そこだけなぜ音が無いのかと思うだろうが、適切な音が出せなかったというのが大きな理由のひとつである。だからといって、現代の楽器は大丈夫だからと音を１オクターブずらしてよいかどうかは、また別の問題。
b.6 第１主題に成長する旋律が続くが、ここで重なる木管楽器の組み合わせ方が絶妙である。
b.4 ここからビオラに同時に３つの音を鳴らすように書かれている。しかし、さすがに１台のビオラでは３つの音をこのような刻みで同時に演奏できないので、ビオラは２群に分かれたりする。音によっては３群に分かれる。
b.7の右。 次のページから拍子が変わるので予告している。
