この曲は全６楽章だ。その楽章数にとらわれないところと、その内容から気楽な曲の扱いとなり、そのためにディヴェルティメント風だといわれる。ディヴェルティメントとは難しそうな名前であるが、要は楽しい曲という意味だ。なんだ大した意味じゃないじゃないか。編成としては、まず弦楽４重奏からバイオリンが１本減って、かわりにコントラバスが加わることで音域は下に延びる。また管楽器が３種加わるが、フルートやオーボエではないので、まろやかで重心がやや低めのおだやかな雰囲気が足される。さらに、わかりやすい旋律が豊富で出血大サービス。この曲はそんなこんなで、けっこう深い味わいがあるのだ。人気があって当然だよ。
では、面白い旋律の断片を羅列しながら解説しておこう。
第１楽章 序奏を持つソナタ形式
（譜例１）
この楽章はスキだ。どこが面白いかというと、まず第１主題がよい（上の譜例）。
第１主題は、冒頭が主和音の展開（Ｅ♭、Ｇ、Ｂ♭）を基本としてできているので、わかりやすい印象を与える。この３音をずらすと、ド、ミ、ソ（C,E,G)になる。これは、交響曲第５番第４楽章の冒頭である。どこにでもあるといえば、どこにでもある。しかし最初の３小節で階段状にあがるとなめらかに気持ちよく進んで、もういちど主題が現れる。けっこう面白く聴けるに違いない。主題はバイオリンに出てクラリネットで繰り返し。２度おいしい。
（譜例２）
その後、面白い音の並び（例２）は、覚えておこう。第１主題ではないが、重要である。
（譜例３）
例３の、このあたりの弦楽と管楽の掛け合い漫才は、そのまま面白がろう。
そして第２主題が現われるが、影は薄い。
（譜例４）
下例の●は、第２主題の後半とみてよいかもしれない。■のような合いの手も面白い。楽器が多いと、合いの手がやり易いので、うれしいよね。
（譜例５）
次のクラリネット（●）は、短いけど音の流れが面白い、サビの部分。■のように、突如３連符に変わってまとめようとするところも、面白い。
（譜例６）
第２主題群が終わっての提示部の末尾は、コレだ。この決め技は面白い。
（譜例７）
しかし、問題はココだ。下の譜面の、この●。突如現われたように見えるが、これは、上の譜面例のチェロが変化したものだ。ソ・ファ・ミ・レ、ファ・ミ・レ・ド、と下っていることがわかるだろう。また、その前にくっついている音型は、第１主題の先頭にくっついている音型と同じだ。したがって、なぜか違和感を感じないのである。
（譜例８）
次に面白いのは展開部の扱いだ。普通のソナタ形式では、第１主題や第２主題が展開されるという説明で納得しているが、この曲の展開部は第１主題らしきものが出たと思ったら第２主題の間に現れた断片（譜例８）と、提示部の終結部分に現れた旋律（譜例２）が、交互に現れる。やっと第１主題の断片かと思われるものが出たら、なんだもう再現部か、となる。改めてチェックすると、展開部って何をするところなのかを考えさせられる。ま、面白かったら何をやってもいいんだけどね。また、再現部は第１主題の繰り返しがかなり自由に展開されている。ここまで変化しているのは当時として珍しかったのかどうか。それはわからないが聴き所であることは確かだ。
ということで、展開部はやや短めであるが、そのかわり再現部やコーダでなかなか面白い展開をしてくれるので、十分に聴いたという印象を残してくれる。面白いソナタ形式だ。傑作と言ってよい。
第２楽章 ソナタ形式
（譜例９）
ベートーヴェン得意の、いわゆる息の長い旋律による、ゆるやかな楽章。バイオリンのためのロマンス（ヘ長調）にも似た感じで始まる。ベートーヴェンの交響曲では、緩やかな楽章でクラリネットやファゴットを多用する傾向にあり、この曲はその長所がそのまま現われる。
（譜例１０）
管楽器で合いの手を入れられるので、流れが面白い。たとえば譜例１０の上は第２主題。これは弦楽器であるが、すぐに管楽器も同じことをする。
譜例１０の下のように、遊んじゃっているところも面白い。
第３楽章 メヌエット
（譜例１１）
ピアノソナタ第２０番ト長調の第２楽章と同じ旋律であるが、こちらが後にできたせいか、こなれた動きをしていて、より面白い。付点音符の扱いがピアノソナタと異なるのだ。譜例１２のようなホルンの動きは、お約束ですね。
（譜例１２）
