恐らく過去にも例はあったはずであるが、ベートーヴェンがおおっぴらに始めた形式に「スケルツォ」がある。で、メヌエットも含めて、このような３部形式(A-B-A)に欠点があるとするとただ１つ。Ｂが面白かった場合にもう１度聴けない、ということなのだ。いわゆるロンド形式は「A-B-A-C-A-B-A」であるが、じつはこれもＣは１度しか聴けない。この２つの形式の欠点を解消するのが「A-B-A-B-A」というロンド・スケルツォ形式なのだ。
「英雄」で巨大な交響曲を作ってしまったベートーヴェンであるが、ここで難題（？）が１つ発生した。第３楽章で、非常に面白いトリオを作曲してしまったのだ。いわゆるホルンの３重奏である。第１、第２交響曲では、軽めのトリオを書いていたからよかったものの、ホルンの３重奏は、３個のホルンを初めて使った「英雄」の特徴でもある部分であった。「これからも面白いトリオを作曲するに違いない。でも１度きりしか演奏されない部分があるのは、もったいない」と彼が思ったかどうかは定かではないが、「英雄」交響曲において第３楽章を「A-B-A-B-Aの形式にしようと思ったらしい」という研究成果がある。
交響曲第４番第３楽章
ということで、この曲で「A-B-A-B-A」のロンド・スケルツォ形式が現れたのだ。ピアノソナタ「田園」の第１楽章にも似たこのトリオは、かくして２度現れるようになったのだ。
交響曲第５番第３楽章
この曲は通常は「A-B-A'」（雰囲気がガラリと変わるので A' と表現した）で終わってしまうのであるが、ベートーヴェンの出版社への手紙を始まりとするギュルケの研究で、「A-B-A-B-A'」が正しいのではないかとされている（東ドイツ（当時）のギュルケ版が刊行された）。最近はこのような演奏がされる機会もたまにある。本来この最後のＡは、第４楽章への橋渡しのために、独特の変化が施されているため「A-B-A-B-A'」にすることで、第３楽章の面白さ、最初のＡとＢの面白さはひときわはっきりと感じ取れるに違いない。ただ第４楽章があの橋渡しを伴って続けて演奏されるので、「A-B-A-B-A'」では長すぎるという弱点が現れる。なお、ボンのベートーヴェン・アルヒーフの児島新（故人）は、このギュルケの研究は根拠が危うい、としている。また、児島新氏によるスケルツォ反復問題に関する論文は、邦訳が見当たらない。発表前に故人となられたからかもしれない。おそらく、反復(A-B-A-B-A')にしてみたが、取りやめた、という説なのだろうと想像している。正直、私は繰り返してほしい派である。ただし、そうなると第４楽章の提示部を繰り返す必要がある。
交響曲第６番「田園」第３楽章、第４楽章
この曲の第３楽章にある「繰り返し記号」の位置をよく見る。じつは１箇所しかないのである。通常、メヌエットのような３部形式は、[A]-[B]-A（ここで［ ］は繰り返し）のように、あちこちに繰り返し記号がある。これは、本来舞曲であったメヌエットの名残りであろう（シュトラウスのワルツでさえ繰り返し記号が多い）。その舞曲の流れをくむスケルツォも繰り返し記号が多いのであるが、じつは「田園」の第３楽章に限っていえば、繰り返し記号が１箇所しかないのは不思議ではなかろうか。この繰り返しをよく眺めてみると、全体として「[A-B]-A」を作っている。これは「絶対に繰り返せ」と言っているようなものである（別ページ参照）。
ということで、この繰り返しを正直に行うと、ロンド・スケルツォになるのである。最後のＡは「嵐」への橋渡しで変化している。
しかもなんと、第４楽章も同じ形式だ。あまり言われることはないが、まず冒頭にある第１バイオリンの「ンたたたたたたた」（ンは休符）という動きをＡ、
続いて、印象的な「ダンッダダーンた、たたたたたたたた」をＢとすると、
楽章全体が「A-B-A-B-A」になっているわけである。最後のＡは第５楽章への橋渡しになっている。したがってこの楽章の構造は、「嵐が来るぞ」−「嵐が来た！」−「少し弱くなったが油断はできない、ほらまた来た」−「さらに激しくなってきた！」−「やっと遠ざかっていった」のロンド・スケルツォなのだ。
交響曲第７番第３楽章
この曲も単純に「A-B-A-B-A」であるが、最後のＡの後に、「ひっかけ」でＢが現れることもミソである。この曲では２回めのＡで強弱の付け方が変化しているところが面白い。３度も同じＡが現れるのは芸が無いと思ったのだろう。
弦楽４重奏曲第１０番「ハープ」第３楽章
この曲も単純に「A-B-A-B-A」である。交響曲第７番同様に、２回めのＡで強弱に変化を与えているところが面白い。
余談：交響曲第９番第２楽章
この曲は、ただのA-B-Aであるが、最後の最後でＢを少し出して、聴く人をひっかけておしまいにしている。これまでの様々な曲の形式がわかっていると、この遊びの意味がよくわかるのである。こういうのをベートーヴェン特有の諧謔とでも言うのだろう。「あの長いＢとＡがもう一度演奏されるのか」と思った人も、何人かいたに違いない。