松竹・歌舞伎 公式ホームページ
| 歌 舞 伎 − 観 劇 記 - |
平成２０年
１月：雷神不動北山櫻
２月：小野道風青柳硯、菅原伝授手習鑑／車引、積恋雪関扉、仮名手本忠臣蔵／祇園一力茶屋
４月：風林火山／晴信燃ゆ
初春花形歌舞伎／成田山開基１０７０年記念
平成２０年１月 新橋演舞場
| 演 目 | 役 者 | 観 劇 記 |
通し狂言 雷神 不動北山櫻 （なるかみ ふどうきたやまざくら） |
鳴神上人、粂寺弾正 早雲王子、安倍清行 不動明王 海老蔵 雲の絶間姫 芝 雀 関白基経 門之助 文屋豊秀 段治郎 |
寛保２年（１７４２年）に初演され記録的な大当たりをとった作品。当時の二代目團十郎が一人で３役を勤めたものを、今回は海老蔵が一人で５役に挑むという話題作。 時は平安時代の初め、朝廷の人々に裏切られたことを恨みに思う高僧・鳴神上人は、自らの行法で京都北山の滝壺に龍神を封じ込めてしまう。その為に日照りが続き、朝廷の人や農家の人が困り果てる。さらに天下を掌握しようとする悪人やこれを防ごうとする善人達が入り乱れて、様々な人が縦横無尽に活躍するという勧善懲悪の話が絡んでくる。 まさに楽しいお芝居である。筋なんてどうでも良い。それぞれが楽しく演じ、派手なアクションを見せる（典型的な荒事）。そして最後は不動明王となった海老蔵の歌舞伎始めての空中浮遊で大団円。拍手喝采である。 海老蔵の若さ溢れる演技に乾杯。まさにそんな芝居であった。 |
歌舞伎１２０年／初代松本白鸚二十七回忌追善／二月大歌舞伎
平成２０年２月 歌舞伎座
| 演 目 | 役 者 | 観 劇 記 |
小野道風 青柳硯 （おののとうふう あおやぎすずり） 柳ヶ池蛙飛の場 |
小野道風 梅 玉 独鈷の駄六 三津五郎 |
小野道風は柳に蛙が飛びつく様を見て、橘逸勢の謀反の企みを悟り、独鈷の駄六や橘逸勢の手下たちを退治する。 有名な柳に飛びつく蛙の伝説の原拠となったもの。昭和４１年初代吉右衛門が道風、初代の白鸚が駄六を演じた時以来の上演。 道風と駄六の相撲の手を取り入れた立ち回りが愉快であった。 |
菅原伝授手習鏡 車 引 （くるまびき）） |
松王丸 橋之助 梅王丸 松 録 杉王丸 種太郎 藤原時平 歌 六 |
菅丞相の舎人梅王丸と斎世親王の舎人桜丸の前に、互いの主人を追い落とした藤原時平が通りかかる。二人は恨みを晴らそうと狼藉を働くが、時平の舎人である松王丸に押し留められる。 そして、牛車から時平が現れるとその威勢に二人とも気圧されてしまう。 御馴染みの出し物であったが典型的な荒事で、楽しめた。 |
積恋雪関扉 （つもるこい ゆきのせきのと）） 常磐津連中 |
関守関兵衛 実は大伴黒主 吉右衛門 良峰少尾将宗貞 染五郎 小野小町 実は小町桜の精 福 助 |
京都逢坂の関に庵を結び、亡き仁明天皇の菩提を弔っている良峯小将宗貞の許へ恋人の小野小町がやってくる。 関守の関兵衛は二人の馴れ初めを尋ね、３人で踊りを楽しくが、関守が割符を落としたのでその素性を怪しんだ宗貞は、小町をその場からそっと立ち去らせる。 この関守を初代の白鸚が演じ、大評判を取ったと言う常磐津の大作である。 桜の精である小町が登場するシーンは、流石に見応えがあった。木の幹かその姿が浮かび上がった時は、思わず喝采であった。 |
仮名手本 忠臣蔵 （かなてほん ちゅうしんぐら） 祇園一力茶屋の場 |
大星由良之助 幸四郎 寺岡平右衛門 染五郎 遊女おかる 芝 雀 大星力弥 高麗蔵 |
祇園町で遊興に浸っている大星由良之助（大石内蔵助）の真意を確かめようと赤垣源蔵（友右衛門）や寺岡平右衛門達や、敵方に内通する斧九太夫（錦呉）らがやってくる。 平右衛門の妹おかるは、力弥からきた密書を盗み見してしまう。これを知った由良之助はおかるを身請けして殺害しようとする。 由良之助の真意を知った平右衛門は妹のおかるを・・・・ と展開する。御馴染み仮名手本忠臣蔵である。虚虚実実の展開が毎度の事ながら見事である。幸四郎の泥酔振りも年季が入っていた。 この出し物が初代白鸚の襲名披露公演であったとのこと。 |
四月
平成２０年４月 日生劇場
| 演 目 | 役 者 | 観 劇 記 |
井上靖原作 石川耕士脚本演出 風林火山／ 晴信燃ゆ （ふうりんかざん） |
武田晴信、山本勘助 市川 亀治郎 板垣信方 ＪＪサニー千葉 武田信虎 笠原 章 大井夫人 仁科 亜季子 結布姫 盛田 菜生 駒井政武 橋本じゅん 三条夫人 尾上 紫 |
ＮＨＫ連続ドラマの脚本をアレンジして、歌舞伎の手法を随所に取り入れた芝居。 武田晴信（信玄）を主人公にして、守役板垣信方、軍師山本勘助を中心に３時間半の舞台に見事纏め上げている。 嫡男として生まれながら父に疎まれた若き日から、その父を駿河に追放し、国主となり、諏訪を併合し、信濃へ進出して行く晴信の物語を軸に描いている。 晴信、勘助の二役早替りも見せてくれた。また廻り舞台を有効に使った時間経過描写と、戦場に向かう様を強烈な逆行で描いた演出、舞台と客席を一体化した空間設定、随所の狂言回しと時間の経つのも忘れるほどの密度の濃い展開等、少し過剰気味の所もあったが、脚本と演出の見事さに感服。 登場人物一人ひとりの人物描写も良く出来ていて楽しめた。 最後の馬に乗った晴信の宙乗りも千住明の音楽と共に、盛り上りを見せていた。良い大団円であった。 |
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